本来是想找尊龙来演的，但他条件太高，内地根本找不到演技能匹配要求的演员。张国荣却不同，他是那种全类型的演员，无论演什么，都能融入角色本身，毫无违和感。他最经典的角色非宁采臣莫属，看过他演的其他角色，很难从中找到宁采臣的影子，这种代入感极强，完全不会跳戏。而现在很多演员，不管演什么角色，总像是戴着同一张面具，无法真正变身。

张国荣的口碑极好，对剧组工作人员更是亲切得让人心疼。无论大小事务，他都亲力亲为，从不耍大牌，没有助手，也没有保镖，独自一人奔赴北京拍摄《霸王别姬》。至于尊龙，由于他开出的条件太苛刻、片酬过高，最终未能出演，正是因为他的缺席，才成就了张国荣在这个角色上的辉煌。

孰优孰劣，确实难以一概而论。但张国荣本身的特质，与程蝶衣更契合，再加上丰富的表演经验，使得他在塑造角色时更加饱满而深刻。更重要的是，他在华语娱乐圈的地位和人生经历，与《霸王别姬》相互辉映，成就了彼此。我个人觉得，张国荣的外貌未必是最惊艳的，如果单论美貌，或许李准基的女装造型都更胜一筹。然而，张国荣的气质与神韵一旦融入角色，就让其他所谓的美都黯然失色。他就是那个不疯魔不成活的程蝶衣。

电影里，他能够完全得神韵，全靠精湛的演技。即便只看截图，也能分辨出三个戏曲角色的不同。虞姬的眼神聚焦稍远，却实实在在地传达出坚贞、倔犟和不屈，体现了她筹谋已定的死志；而贵妃的眼神则迷离恍惚，无明确落点，正符合绝代佳人借酒消愁、风流旖旎的气质；杜丽娘的片段截图虽然少，但她是感情一旦迸发便骤然开窍的痴情女子，与梦中爱人缠绵后甘愿以命祭奠爱情，这种痴与悟的结合体异常难演，而张国荣恰到好处地把握了分寸。

在电影中，他所饰演的三个角色气质迥异，却都细腻生动。我尤其喜欢杜丽娘的形象。而贵妃戏中，镜头从上方俯拍时，眉毛稍微拉高，有些损失了她原本的丰腴感；虞姬则将程蝶衣人戏合一的痴念表现得淋漓尽致，直至最后在影片尾声醒悟绝望自刎。那一刻，师兄一句又错了，他眼神的微妙变化与表情的细腻传达，让人切身感受到虞姬以生命诠释的绝望。与戏台上甘愿赴死的虞姬不同，这份死亡中带着深沉的悲怆，让人心生不忍。而杜丽娘的死而复生，结局幸福，也让人希望艺术世界中的张国荣，能够像她一样得到尘世的圆满。

原著作者最初也希望张国荣来演程蝶衣。彼时，哥哥退出乐坛移民加拿大，解除了经纪关系，剧组几乎无人能够联系上他。最后，陈凯歌拿着剧本跑到香港，请黄百鸣帮忙。黄百鸣看过剧本后，立刻找到张国荣，对他说：这个角色将成为你一生的代表作，虽然个人可能不会拿奖，但会永远留在影史。张国荣看完剧本后，当即答应出演，不计片酬，还主动要求学三个月京剧才开拍。

欣赏艺人的作品时，若总是给演员贴上标签，那无疑是自我局限与狭隘的体现。有人说张国荣演程蝶衣难度降低，那么他演旭仔、十二少、宁采臣这些异性恋角色，难道不是演技的巅峰展现吗？张国荣曾说：演戏是演戏，生活是生活。那些只关心演员性取向的人，在现实生活中又能有多少趣味呢？伟大的艺术与思想是不带性别或性向符号的，就像林夕写的情歌，不必纠结是写给男还是女，感情本身才是永恒。

个人认为，张国荣在《霸王别姬》中的扮相之所以美，不仅因为他的外形，更因为他在蝶衣演不同角色时神韵的精准展现。最令人印象深刻的，是蝶衣与小四儿穿着同样戏服注视段小楼的神态——那种气质与神韵一瞬间就显现出来，美得令人窒息。反串，是中国舞台艺术中特有的术语。程蝶衣唱青衣，却曾在某次演出中饰演大花脸，这便是反串；李玉刚唱歌，不论唱男声还是女声，也属于演出中的反串。性别的转换与反串无关，它只是艺术表达的一种形式。 张国荣的气质清澈、纯净，没有杂质，他的干净与优雅既是天生的，也是在岁月中养尊处优、积累沉淀而来的。陈坤演《金粉世家》时，一看就像是装出来的少爷，如果换成张国荣，效果必然更佳。国内男艺人中，很难再出现像张国荣这样独特的气质，也许下一代会有，但恐怕要50年才能再现。 陈凯歌导演曾在节目中提到，当时张国荣已经是大腕级别的演员，虽决定让他演程蝶衣，但仍不确定他是否会接受。结果联系后，张国荣既没有立即答应，也没有拒绝，这让整个剧组欣喜若狂。 张国荣在《霸王别姬》中的表演，堪称中国电影史上一座世界级的里程碑！这是我们的骄傲。奥斯卡欠他一个男主角奖，而我将永远怀念你，哥哥。返回搜狐，查看更多